乌兰乌德·布里亚特歌剧芭蕾舞剧院：在东方风情的剧院里，看一场融合了游牧元素的芭蕾

初见： 一座坐落在东方与西方交汇处的剧院

如果你打开世界地图，，把目。光投向。俄罗、斯的东南部，在贝加尔湖以东不远处，你会找到一座名叫乌兰，乌德的城市，，这座城市位于俄罗斯。布、里亚特共和国💉的中心， 距离蒙古国边境仅有一百多公里，，走在乌兰乌德的街头， 你会发现一个有趣的、现，象：这里的建筑既有俄罗斯东正教的洋葱顶、又有藏传佛教的寺庙，，还、有。苏、联时期的宏伟建筑，这种文化的。混，搭、感，在🔢乌，兰乌德歌剧芭蕾舞剧院身上体现得尤为明显。

我第一次听说这座剧院，是在一位旅行作家的博客里，他写道： “在，乌，兰，乌德看一场芭蕾，就像在莫斯科红场听一场蒙古长调——看似不🎇搭，却意外地和，谐。”这句话勾起了我。强烈的好奇心，于是，在2023年的夏天💺， 我专程飞往乌兰乌德，去探。寻这座融合了东方风情的剧院。

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剧院本身： 一座建筑就是一部文化史

乌兰乌德歌剧芭蕾舞剧院的全称是“布里亚特国家歌剧芭蕾舞剧院”，它坐落在乌兰乌德市中心的列宁广场附近，剧院的外观是典型🌏的斯大林式建筑风格——高大、庄严、对称，正面有六根巨大的白色石柱， 但走近细看，，你会发现建。

筑。的，装饰细节中融入了许多布里亚特民族元素： 门楣上雕刻着草原上的骏马，窗户的边框装饰着传统的几何纹、样、就连剧院的名字也是用俄💻文和布里亚特文两种语言书写。走进剧院内部，你会被一种。

奇特的氛，围、所包围，，大厅的吊灯是欧式水晶灯，但墙壁上却挂着，描绘布里亚特草原风景的油画、座椅的靠背上绣着布里亚特传统的云纹图案，，最让我印象深刻的是剧、院的幕布——它不是普通的红色天鹅绒，，而是一幅巨大的手工刺绣，上。面、绣着贝加尔湖的风景和草原上的游牧民族。剧。

院的工作人员告诉我，这。

座，剧院建于1952年、当时的设计师特意将布里亚特民族元素融入其中，，目的是让这座剧院成为“布里亚特文化的展示窗口”，从那时起，，这里就不仅是演出的场所，更是一个文化地、标。

芭蕾与游牧： 一场令人惊艳的融合

我预、订，的演出是《贝加尔湖的传说》，，这是一部由布里亚特本土编舞家创作的芭蕾舞剧，，演出前，我，特意。做了一些功课：这部舞剧讲述的是一个关于贝加尔湖的古老传说、融合了布里亚特民族的萨满文化、游牧生活和自然崇拜。演出开始前、剧院里已经座无虚席， 我注意到观众、中有不少穿着传统布里亚特服饰的老🛣人，也有带着孩子的年轻夫妇，还有一些像我们这样的外国游客，，当灯光暗下、音乐响起的那一、刻， 整个剧院安静了下来。

第一幕的场景设定在贝加🥡尔湖畔的草原上，舞者们穿着改良过的芭蕾舞裙——裙摆上绣着草原上的花朵，腰间系着象征游牧民族的彩色腰带，，他们的动作既有芭蕾的优雅，又融入了游牧民族的骑射动作，，男舞者们在，表现“骑马”时、不是简单地，模仿骑马姿势，而是将芭蕾的跳跃与蒙古舞蹈的抖肩、甩。臂⏫结合在一起，形成了一种独特的舞蹈语言。最让我震撼的是第二幕的“萨满仪式”段落， 舞台上的灯光变成了神秘的蓝色，舞者们戴着象征萨满的面具，用夸张的肢体语言表现祭😸祀场景，女主角在舞台上旋转时，她的裙摆像草原上的风一样飘动， 而，男舞者们则用上身的抖动模仿萨满鼓的节奏，这种将芭蕾的旋转、跳跃与萨满祭祀动作结合的方式，既保留了芭蕾的技巧性，又赋予了它新的文化内涵。

第三幕的❌“游牧迁徙”段落同样令人印象深刻，舞者们用芭蕾，的。群舞表现游牧民、族，的迁徙场景——他们时而像草原上的骏马奔腾，时而像迁徙的候鸟飞翔，，编舞，家巧妙地将芭蕾的“arabesque”（阿拉贝斯克）与游牧民族的“骑马式”动作💑结合，创造出一种既优美又充满力量感的舞蹈。

幕后故事：一场演出的诞生

演，出结。束后， 我有幸采访了剧院的艺术总监和。几位主要演员，，艺术总监是一位四十多岁的布里亚特人、名叫巴图， 他告诉我，这部《贝加尔湖的传说》从创作到首演、花了整整两。年。时。间。 “最难的部分是如何平衡芭蕾的传统技巧和布里亚特民族舞蹈的特点，”巴图说。“芭。蕾要求身体线条的极致延伸和轻盈感，，而布里亚特民族舞蹈则更注重地面的动作和身体的韵律感， 我们需要找到一种方式，让这两种舞蹈语言能够和谐共存。”

女主角阿莉🏻娜是一位俄罗、斯，族舞者，她在剧中饰演贝加尔湖女神、她，告，诉我，为了演好这个角色，她专门去学习了布里亚特民族舞蹈的基本动作。。“一开始我觉得很难， 因，为、布，里亚特舞蹈的节奏和芭蕾完全不同，芭蕾要、求你始终挺直脊椎，而布里亚特舞蹈中却有很多身体前倾和抖动的动作、但后来我发现，，这些动作其实更能表现游牧民族的自由🌙和奔放。

” 另一位主要演员是蒙古族舞者策仁，他在剧中饰演一位草原勇士，他说：“我从小在草原上长大，骑马、射箭都是我的日常生活、所以当我跳、芭。蕾时、我会不由自，主，地把这些生活经验融入其。中， 在表现‘射箭’这个动作时，我会用芭蕾的‘大跳’来表现箭的发射，，同时用蒙古族舞蹈的‘甩臂’来表现箭的飞行轨迹。 ”

文化融合：：一场跨越边界的艺术实验

《贝加尔湖的传说》的成功、不仅在于它。

融合，了芭蕾和游牧元素、更在于它打。破、了，人们对芭蕾的刻板印象， 在很多人的认知中，芭蕾是欧洲的、古典的、优雅的，而游牧文化则是东方的、野性的、自、由的，但在这部舞剧中，这两种看似矛盾的元素却完美地融合在了一起。

。 这种融合并非偶然，布里亚特共和国位于欧亚大陆的交界处，历史上就是蒙古、俄罗斯、中国等多种文化的交汇点、这种多元文化的背景，使得，布，里亚特人天生就具有文化融合的能力， 正如。巴，图所说：：“我们的文化就像贝加尔湖一样，既清澈又深邃，既能容纳来♎自西方的芭蕾、也能承载来自东方的游牧传统。 ” 在演出结束后，我在剧院门口遇到了一位年迈的布里亚特老人，他用不太流利的英语对我说：“我从小在草原上长大，，年轻时第一次看到芭蕾。时，，觉得它很美，但离我很远、现🚝在， 我看。到、我们的文化被搬上了芭蕾舞台，我觉得它离我很近了。”

结语：一场值得体验的文化之，旅

如果。你有机会去乌兰乌德，，我强烈建议你去看一场布里亚特歌剧芭蕾舞剧院的演出，这不仅是一场芭蕾表演，更是一次文化体验，，在这里，你可以看到芭蕾的优雅与游牧民族的自由完美结合、感受到东西方文化的碰撞与融合。 当然、如果你暂时无法前往乌兰乌德， 也可以通过一些在线平台观看布里亚特歌剧芭蕾舞剧🐅院的演出视频，他们的一些经典剧目如《贝加尔湖的传说》《布里亚特草原》等，都可以。在YouTube上找到片段。

我想用剧院入口处的一块铭牌上的话来结束这篇文章：“艺术没有边界，文化无需围、墙，在乌兰乌德，，我们让芭蕾在草原上起舞、让游牧在舞台上飞翔。”这或许就是这座剧院最迷人的地方——它用艺术的方式、让两种、看似矛盾的文化